作家阿丁

阿丁至今还记得他写完《无尾狗》最后一个字的情形，“那是2007年夏天的某个凌晨。我推开椅子，打开冰箱，摸出一瓶啤酒，几口就喝完了它。”这是阿丁一生中喝下的无数啤酒中的一瓶，阿丁摸着它的瓶颈，如同抚摸一个在生命中存在过的人。

当阿丁感觉到这世界顺从令人发指时，做了将近十年麻醉师的他，无疑在尝试着用文字刺痛人们的神经。《无尾狗》的人物特性纠缠在动物和植物之间，里面有动物尸体腐烂进程中发出的恶臭，也有植物腐殖质的芳香，他在故事里虚构的那些幻象其实比现实更加真实。

从麻醉师到作家

比起其他孩子来说，阿丁上班比较早，十六七岁就上班了，当了将近十年麻醉师。俗话说：“开刀去病，麻醉保命”。麻醉师是手术病人麻醉手术过程中的“生命保护神”。可是阿丁从医院辞职了。《无尾狗》里面有个情节是真实的，丁冬辞职用一个处方写的辞职报告，而阿丁的辞职就是用处方写了一个辞职报告给院长，然后就走了。他是国家干部，当时来说，辞职意味着丢掉一切。

辞职做了两年诊所的阿丁，天天跟病人在一起，这种被那些病菌、病毒吞噬的感觉更让他痛苦不堪，唯一的安慰是对患者的态度，穷苦的他会少收或不收，反之则不同，他以此欺骗自己，“还好，我人性未泯。”

诊所后来荒了，无所事事的他经常上网写东西，网评拓宽了他的文学道路，也由此进入了编辑行业，后来辗转跳槽到天津的《每日新报》，《新京报》创刊又跳槽到《新京报》。

一个人活在这世上到底能做些什么？一个人的力量有多大？活着要为自己留下点什么呢？他始终在思考。2008年5·12汶川地震之后，他向老总申请去灾区采访。他当时是体育新闻主编，刚开始老总不同意，后来，他解释自己学过医，派他去就相当于派了一个医疗小分队和一个记者，老总终于被打动了。“然而去了之后才发现，自己并干不了什么，不过是图个心安罢了。面对那种苦难，个人的力量太微不足道了。”

这次事件又一次触动了他。

阿丁，有话要说

阿丁与好友七零后代表作家阿乙常常闲谈文学，于是两人不约而同地就开始尝试写小说了。从写小说的那一刻起，他相信并找到了文学的力量，在这股积压很久的力量之下，他想要表达的就是阿丁，有话要说。

阿丁的文字犀利、带劲，在看似荒诞不稽又淋漓至极的人物刻画之下，是对这个世界真诚而严肃的思考。三十多岁开始创作小说的他，被列入铁葫芦图书公司推出的中国“中间代（六零后七零后出生）作家”的代表之一。

一个作家对世界的呈现首先要做的一件事是：他要厘清当下世界的新文化（300336,股吧）、新人物、新现象、新秩序，然后不断拷问自己接下来该用文字做些什么。文人似乎永远在背负生命不可承受之重，这种沉重感对于阿丁来说，便落在了对一个物像的解读上。《软体动物》是如此，《无尾狗》之前的书名《腐食动物》也是如此。毫无疑问，每个作家都有自己的乖戾气，而阿丁的偏好则更为蚀骨更为嗜血，也就让读者看了更加痛快淋漓。这种作品，少，捧，这种作家，很少，很捧。

可是，社会的乖戾气总是大过于想象，阿丁的《无尾狗》5年时间6易其稿，两个出版方拒了他，差点放弃，以至于好友阿乙说：“我只是想，这地方，实在是太少给人出头的平台了。阿丁，你献身吧，看哪个阿姨喜欢脸上带痘痕的面首。”

《无尾狗》的叙述不以时间轴为顺序，叙述角度也变幻多端，里面关于生活、情欲、政治和生存的经验直逼现实世界，精神显得如此混乱与贫瘠。正像此书推荐语写的那样：“大约也只有阿丁完整还原了人的海绵体，在读完之后，我们会发现，确实没有更好的喻体，能象征人这个苟活于大地的物种了。”

坐在马桶上看书的

“中间代”作家

关于读书方面，阿丁谈了很多，西方文学是他的阅读主菜，中国书读得越来越少。在这方面他坚定地“崇洋媚外”，因为中国白话文的历史太短，营养也就太少，毒性倒是不小，鲁迅也说要少读或不读中国书，他说“他偏激得很有道理。”

阿丁习惯睡前阅读，还有在马桶上看书，如果这两个时间段不利用起来，他甚至觉得那是在犯罪。“不知道在马桶上读算不算好习惯，很多书我都是在马桶上读完的，效果上佳，唯一不好的地方就是起来的时候腿麻。”

阿丁现在主编的文学期刊《坚果》是故事类小说的平台，它不会艰深、难懂。“我们通过它想达成的心愿，是让阅读轻松起来，但又不至于堕入流俗的阅读。”“要想吸引读者，只能是把文字、把小说遴选、打磨得更精美，就跟厨子要想征服食客的味蕾，除了把菜做可口之外，别无他法。”《坚果》从另一方面传播了他对文学的理解，在阅读式微的环境下，阿丁，无论是自己写作，还是凭《坚果》代为发声“汝诗已成，现在可以嚣张了。”

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（责任编辑：海燕）